《房间》：女性力量的赞歌[第1页/共4页]

如许的天下是如何构成的呢？又或者实在向来如此？不管如何，当代女权活动的不平衡生长恰好使很大一部分当代女性丧失了女性力量。这些女人变成了拥着与臭男人一样的脾气、行动和代价观，之如回避任务、冷视亲缘、忘记赋性，以子虚的“自在”袒护统统，当本性部分的阳性突然发作，便崩溃痛哭，自发平生已经虚度；又或面对重创，有力为继，阿尼姆斯面得不到满足，阿尼玛面被丢弃，不晓得本身为何物，便他杀拉倒。

这就像一个没文凭、没事情、没钱、婚姻分裂、没朋友、带着个拖油瓶的单身女人在刷交际收集，看着昔日的小火伴们晒旅游照、晒精美餐照、晒帅哥照时的表情。既然这是个视女性的阳性为草芥的天下，那她的那一点点高傲算是甚么？如同一个母亲休完产假/离开孩子后要回归社会，成果发明本身已经成了“废柴”。内里的天下对女人的要乞降评判，几近全看着她的阿尼姆斯。

罗伯特是片中另一个丧失阿尼玛的男人，他没法接管杰克这个“外孙”，乃至没法直视他。罗伯特受困于心中的哀思和仇恨，这类情感源于阿尼姆斯的庄严的各种对峙，作为男人他没有庇护好女儿、落空老婆，“我是个男人”，这也恰是他使家庭分裂的启事。

动武是行不通的，即便打倒老尼克也没有开门暗码，只能智取。乔伊的打算是让杰克装病继而装死，再用地毯裹住他，老尼克会把他带出去埋得远远的，期间杰克从地毯脱身、跳下小货车，向看到的路人呼救。

现在，赞美和唤醒女性本来的母性力量，成了美国女性主义独立电影的新常态，如《夏季的骨头》、《房间》。这也是天下社会的一种转向，人们有所认识，女性一味地阿尼姆斯化，到头来并没有更欢愉，社会也没有变得更好。不管女或男，阴阳平衡总归是痛苦的。女性主义活动本意是寻求男女具有划一权力，而不是让女性成为男性，或者女性优于男性（应当二者划一）。女性之所觉得女性，正因为和男性分歧。

“外婆，我爱你。”杰克说，外婆说：“我也爱你。”

《房间》由编剧艾玛-多诺霍亲身改编其同名而成，兰纳德-阿伯拉罕森导演，报告乔伊（布丽-拉尔森）在17岁时放学归家路上，因为美意而遭镇上邻居老尼克的诱骗，被他囚禁在他家后园的斗室间中充当仆从已有7年，期间生下了已经5岁的儿子杰克（雅各布-特瑞布雷）。跟着杰克充足懂事，乔伊开端策划又一次的逃窜，成败与否全看杰克能不能完成他的任务。

影片的最后，在杰克的要求下，母子两人回到房间看看，那边已经一片萧然，东西都被警方拿走作证物了，恰如临蓐后的胎盘脱落。杰克有些认不出来，他说“关上门才是阿谁房间”，那是出世之前的状况，门翻开就分歧了。乔伊问他“那要关上门吗？”杰克点头说不。他已经长大，不再吃奶，不再迷恋房间。

不过当代女权活动（特别是激进派）已经使社会构成如许的一个代价观，当一名传统的家庭妇女和一名女能人放在一起比较，家庭妇女是受困的失利者，女能人是自在的胜利者。这是毫无争议的。

强大的女记者满不在乎地伤害乔伊，乔伊被完整击溃了，作为一个24岁的当代女性，她除了一个由罪过而生的孩子，她一无统统。并且“我是个好妈妈”这条独一的拯救稻草也断了，她仿佛不是个好母亲，未能供应给孩子充足好的东西。

这不就是女性力量的一个面？柔韧得像水，不管产生甚么事情，有多大的痛苦，总能接受下来，总能孕育新的生命。而男性的专属力量是甚么？仿佛一片窘蹙，仿佛只是在女性丢失的时候，提示她：“喂，你但是个女人啊！跟男人分歧，这打不倒你。”