第156章 唐宋词牌名[第1页/共4页]

发源与生长

“西江月”是一个广为人知的词牌名。

变体环境

发源与生长

《菩萨蛮》是小令，双调四十四字，通篇两句一韵，凡四易韵，两平两仄。第1、二句为七言仄韵句，第3、四句为五言平韵。下片第一句为平起仄韵之五言句，第二句为仄起仄韵之五言句，第3、四句与上片后二句平仄不异，其末句多用五言拗句“仄平平仄平”，亦可改用律句“平平仄仄平”.

《沁园春》是常见的词牌名，在中国诗词史上占有首要职位。

除了正体，另有一些变体。有的变体在压韵体例上略有窜改，或者在个别字句的平仄、字数上有差别。不过这些变体仍然保存了“破阵子”词牌的根基特性，如双调的布局和较为激昂的气势。“破阵子”是词牌名，以下是它的相干先容：

韵律细节：其节拍明快有力，前后阕开都城是两个三字句，节拍松散。如“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营”，这类句式无益于表达激昂的情感。

秦观的《如梦令·遥夜沉沉如水》，“遥夜沉沉如水，风紧驿亭深闭。梦破鼠窥灯，霜送晓寒侵被。无寐、无寐，门外马嘶人起.”以景衬情，把旅途中的孤寂、苦楚描画得淋漓尽致。

辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》：这是辛弃疾的典范作品之一。上阕“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片”，通过描述夏夜村落的明月、惊鹊、清风、鸣蝉、稻花、蛙声等诸多天然气象，营建出一种安好又充满朝气的村落氛围。下阕“七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅檐下，路转溪桥忽见”，在天然的场景中融入了词人的欣喜之情，揭示了村落糊口的闲适和夸姣。

格律特性:

李清照的《如梦令·常记溪亭日暮》，通过对少女期间一次郊游后归舟迷路的景象描述，“常记溪亭日暮，沉浸不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭.”揭示出了词人初期糊口的情味和表情。

格律要求

格律特性

发源与生长

她的另一首《如梦令·昨夜雨疏风骤》则通过问答情势，“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠还是。知否，知否？应是绿肥红瘦.”委宛地表达了对春季将逝的可惜之情。

《如梦令》是一个常见的词牌名，以下是其详细先容：

李白《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》：以秋景起笔，描画出山林烟雾满盈、暝色入楼的画面，衬托出楼上人思乡的愁绪，如“暝色入高楼，有人楼上愁”，情与景相互融会.

它本是唐教坊曲名，后用作词调。关于“西江月”这个名字的由来，有一种说法是取自李白《苏台览古》中“只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”的诗句。在宋朝，这个词牌被很多词人遍及利用。

代表作品

黄庭坚《清平乐·春归那边》：这是一首惜春词。作者以清爽细致的笔触，抒发了对春季逝去的怅惘。词中“春归那边？孤单无行路。如有人知春去处，唤取返来同住”，将对春的沉沦之情表示得非常逼真。

生长过程：唐朝期间已呈现相干曲调，在宋朝，经苏轼、辛弃疾等词人的应用，获得极大的生长。他们用《沁园春》来写景、咏物、抒怀、群情等多种题材，使这个词牌的表示力更加丰富。

这个词牌很合适抒发豪情壮志。因为它和军事的渊源，词人常借此表达报国之志、疆场豪情。像辛弃疾的词中就有对战役场面的设想和杀敌报国的巴望。同时，也能够用来描画昌大的场景，如节日庆典、集会等热烈的画面。