第一章 折扇生意（上）[第1页/共3页]

但恰是唐人王建的《调笑令》，将团扇一竿子打成女子利用的美人扇，导致团扇成为美女公用之物，而男人利用团扇，更有了龙阳之称，才有了折扇的呈现。

扇子本是合用之物，以其轻浮而面积大，可扇风取凉。中国当代一贯有在平常器物上施以装潢的传统，因而扇柄扇骨上有雕工，扇面正反上加书画。较早的雕工书画多由浅显匠人完成，渐渐地各种有才调富设想的艺术家也来插手，扇子也就此演变成有合用服从的艺术品，令人顿生爱羡之心、宝藏之意，成为后代集藏的一大门类。

崔白属于北宋画派的黄派，黄派又称“黄筌画派”、“黄家繁华”，在中国花鸟画史上有着很高的职位，崔白出身黄派，本性疏放，在黄派的根本上揉入本身创意，其作品气势野情逸趣，为北宋的宫廷绘画带来新奇的氛围和营养，是不折不扣的宗师级大佬，任职朝廷画院知院，是汴京画派魁首级别的人物。

汴京书画界，范宽和许道宁是众所周知的一对老朋友。

折扇一名“折叠扇”，别名“聚头扇”。折扇收则折叠，用则撒开，故又称“撒扇”。折扇产生时候虽较迟，其首要性却极大。它照顾便利，出入怀袖，扇面书画、扇骨砥砺，是文人雅士的宠物，以是又有“怀袖雅物”的别号。

“桃梨李杏，荷莲轻舟，男歌女舞，倡寮酒楼，汴京繁华如梦啊！”状元楼三楼配房当中，一名六旬老者面对汴河繁华，感慨说道。

淅沥春雨打湿全部繁华汴京，连缀不觉的斜风细雨已经三日不竭，直到本日，方且倏然打住。

明朝是折扇风行的开端，这或许是因为永乐期间明成祖的倡导。近代明朝藩王墓出土物中折扇很多，可与上述记录相印证。折扇制作在天下范围内都有漫衍，以地名流名著称的就有杭扇、曹扇、川扇、歙扇、弋扇、潘扇、方扇、黄扇、青阳扇、溧阳歌扇、丰润画扇、武陵夹纱扇、金陵柳氏扇、尹氏纸麦扇、吴扇等繁多的项目，也有以服从用处分的春扇、秋扇和靴扇等种类。扇股扇面的制作日趋精美，且各驰名家；扇面书画遍及风行，在文人雅士中获得承认。

这位白叟是这群人当中，独一有资风格剂范宽和许道宁恩仇的名流，他就是北宋闻名画家崔白崔子西。

折扇这类东西固然说是在中国发扬泛博的，但它的来源，却在后代日本人手中发明的，日本人在唐朝学会团扇的制作体例，几百后却发明出来了折扇，不过在明朝被中国人引进并汉化，成为中国文明的一个构成部分。

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崔子西在汴京书画界的资格，比范宽和许道宁另有老，年青时候更是跟两人徒弟辈混过的书画界超等大佬，崔子西善于世俗人物、道释鬼神、山林走兽，并且创作过很多壁画，其作品以花鸟成绩最高。

中国当代扇子的发源很早，商朝就有扇的雏形。

东风拂面，细雨消逝无踪，天宇如洗，万里碧蓝，一轮红日闪出，金光各处，老天把一座光辉素净、繁花似锦的汴都城又还给人间。

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北宋初期，中国的山川画流派呈现了严峻的分歧，始分为北方山川画派和南边山川画派，北方山川画派讲究气势，艺术气势以宏伟为主，而范宽恰是此中代表；而许道宁师从南边风水画派宗师董源，作品平平天真，讲究真、奇，对北方的宏伟气势格外看不上眼，以是传闻范宽任职画院以后，说甚么也不肯和范宽同朝为官，今后两大山川宗师势如水火，相互针锋相对几十年。