第一百三十六章 《玩偶之家》的诞生[第1页/共3页]

阮克大夫这个苏文懒得改了。

其他就是男性角色了，与高冰无关。

高冰善于演凄苦形象，娜拉前两幕被人逼迫，确切有些不幸；到最后分开家庭的决定，又是一种勇气，更是一种坚固，是高冰所要求的那种角色设定。

当年苏文看这作品。还是冲易卜生的名誉去的，拿来一读，看了前面两幕，只感觉坑爹，对话啰嗦得要命，一点戏剧张力都没有。

高冰不是善于归纳凄苦形象吗，另有比喜儿更凄苦的吗，想到高冰一头白毛形象示人，苏文都感觉能够让人落泪了，那里还用演。站在那边，做些悲苦的神情，估计就能获得观众怜悯的泪水。

事情产生在海茂家里，作为一个超卓的状师，他们家庭不错。背景是几十年上百年前。

但是，细心考虑，感觉又不大合适。起首这是一出歌剧，篇幅不长，更多是以歌舞情势揭示出来。对此，苏文研讨过了。这个天下，中原帝国现在并不流行歌剧。高冰不必然能演的好，并且观众也并不必然喜好。

至于蘩漪，固然轻易出彩，但是不管是年纪还是形象，估计成名在外的高冰都不敢去碰触这么一个角色。

莎士比亚？仿佛也没有合适的！小说里的人物，《傲慢与成见》？《简?爱》？好吧，苏文打退堂鼓了。这些作品典范归典范，但那是小说，哪怕他能够改编成脚本，却没有更好的参照本子，写起来估计工程不小。

别说三天，给他三十天都不必然能改编出对劲之作来！

仆人艾伦──以“艾”代“爱”，更像中原姓氏。

海茂原文是托伐?海尔茂。

其次，《白毛女》是抨击阶层社会的产品，在彼天下能够胜利，不代表在这里也还能胜利，因为背景都不一样了。

键盘飞响。

没有体例，他又只能向本国作品下黑手了！

《雷雨》的典范，更多是表现在剧情设定上，当然，每小我描画出来的脾气，也极其深切。但是，就是因为每小我都甚为典范，对于统统演员的要求就非常高了。

这出戏，固然活着界上的名誉不如罗朱那么广，但是呈现在中原这片地盘上，苏文感觉它一样能够披收回刺眼的光芒，那种深沉的魅力，无人可挡！

这一出戏。是描画阶层人物的顶峰之作。费事的杨乃武，不幸的喜儿，残暴的地主黄世仁，以及他的狗腿子，短短的一出戏里，把这些人的形象都描画得淋漓尽致。

四个大字，在他笔下闪烁光芒玩偶之家！

她的形象一向以来都让人感觉很凄苦，固然正面，却总带有一种哀痛。她让苏文给她量身定做脚本，还要求角色有生命力，或者说震惊力，苏文的脑海第一时候闪现《白毛女》三个字。

《玩偶之家》剧情并不庞大，设法另有些简朴：

司机原文是脚夫，在这里要与时俱进，变成司机。

那拉──海尔茂的老婆，原文是娜拉，换了一个字罢了，读音没有窜改。

窝在床上，镇静劲儿还是没有畴昔，老友白洛妃此时应当还在舞台上斗争，也找不到人说话。

一部震惊世人的典范之作，让苏文带到了这个天下，等候着世人的赞叹与歌颂！(未完待续……)

苏文决定用这个戏剧，实在是原作娜拉的角色太有生命力了。

但是，到第三幕最后，娜拉做出了那人生转折的决定以后，那种义无反顾。那种气势，那种勇气，实在把他给打动了。

曹禺的《雷雨》，阿谁典范性，就不必多说了，单论舞台效应与戏剧张力，以及人物运气抵触，苏文以为它是中国当代戏剧的顶峰，几近没有任何一部戏剧能够与之媲美！