第29章 那些挫折(2)[第3页/共4页]

可惜究竟再次证明没那么简朴。我在那部电影中演的是一个日本赛车手，这已经让我有点不舒畅，但是想推掉已是不成能，只能硬着头皮演。一起火伴的好莱坞明星每天见到我都会客气地打号召，但是仅此罢了。我晓得本身在他们眼中甚么都不是。当时有个很驰名的黑人演员，是Sammy Davis Jr，他走到我的扮装车，跟我说，我刚从日本返来，我晓得你在日本很红啊。我说我是香港来的，不是日本人。他说，嗯，对，你是香港人。Sayonara！成果那以后每次他见我都跟我说日文。我也没有再去解释。在这部电影里不再需求说大段的英文台词，但我要卖力做各种鬼脸去搞笑。如此各种，让我在片场的每一天都很不高兴，厥后我懒得跟统统人说话，就一小我闷在中间不出声。

“孩子，你现在做的事不是你想做的，也不是你应当做的。”妈妈的体贴让我崩溃了。“我花了十年的时候学了一身没用的工夫，我甚么都没有了，我不晓得本身该做甚么……”

接下来的日子里，我跟大明星王羽合作了《风雨双流星》，又持续主演了《剑花烟雨江南》《蛇鹤八步》《一招半式闯江湖》《神拳》《拳精》《龙拳》，这些电影有个共同的特性，它们几近全数都在报告复仇的故事，成果要么遭受票房滑铁卢，要么干脆没有获得上映机遇，我“当之无愧”地被外界冠上了“票房毒药”的称呼。

我只能说，阿谁时候的他们，乃至我本身，都不敷体味我本身。“硬汉”形象也分很多种，克林特・伊斯特伍德是那种冷血气质的杀手，但我已经演惯了面对糊口不平不挠的小人物。固然我的外在形象看起来很“硬汉”，但这并不料味着我也能够去尝试那种人物形象。

此次接的戏叫《威龙猛探》。制作团队结健结实地把我打形成了他们心中的“硬汉”。导演是James Glickenhaus，我跟他在拍摄过程中产生了很大的不镇静。中间我曾经打电话给嘉禾老板，如果这个导演不分开剧组，我就不演了。当然，这也只能是对本身人的一次撒娇，大师都已经签好了合约，我还没有阿谁才气说走就走。

再说1981年上映的《炮弹飞车》。我在电影里的华人火伴是许冠文。海报上有我和他的名字，便能够包管亚洲市场，而在美国，海报上的名字就变成了以Burt Reynolds为主打。终究，这部电影在美国和日本获得了胜利，在香港却完整失利。我的本土观众不肯意看我演一个日本人，用无聊的逗趣体例去做戏，沦为一群美国演员的烘托。

但是到了这里，导演却以为行动戏并不首要，并且他也不会拍。在我眼里完整没法过关的镜头，在他那边竟然一起绿灯。眼看着电影朝着不成节制的方向滑去，我却无能为力。我很讨厌这类没法把握局面的感受。

就在这以后不久，我接到了陈自强的电报。当时他已经是罗维导演公司的总经理，正在为导演筹办新片《新精武门》，他向我收回了邀约。本来我觉得他是要找我做绝技职员，正要提示他没需求隔这么大老远来请我，他的话让我愣住了，“我们想请你来做男配角。”不过，我的片酬只要3000港币。

我在香港拍戏的时候，常常会跟团队一起现场发作各种创作火花，临场点窜脚本和台词是常有的事，但是这些在美国完整行不通。加上我的英文很差，演戏的过程中顾得上说话就顾不上神采和行动，常常打磕巴乃至脸部生硬。回到我最善于的行动戏部分，他们的事情气势也跟我格格不入，我已经风俗了本身编排庞大而标致的行动，但是严格遵循脚本拍摄的导演，却常常请我不要随便阐扬。我多次试着把本身对行动戏的设法表达给导演，但他每次都是面不改色地说：“不可，就照脚本里写的体例拍。”因而一些本来能够插手很多花梢行动的戏份，变成了我走来走去的过场戏。我对导演说：“没人会费钱去当作龙在电影里漫步的。”