第91章 刀行似流云[第2页/共2页]

不断察看鱼鳞的各种形状，笼统出线条，在纸上几次揣摩，简化，提炼成最合适的流线。

启事是碟子底部近似一个凸面镜，对光有发散感化。以察看到的最亮处为中间，光的亮度顺次沿着碟子底部大要很天然地逐层展开，直至碟子底部与腹壁相接处，使碟内有波光粼粼之感。

从速出门，去市场买几条鱼返来，放在大盆里，用心揣摩鱼鳞的线条。实在前次在景德镇看过唐明的半刀泥，顶峰之作也是茶具，线条一样非常繁复，通过层层堆积的装潢伎俩，表示青瓷的沉寂之美。

明月从春季的水波中剜出来，悄悄地扭转水上的薄冰来盛装映照春季绿色的云彩。

鲁善工俄然豁然开畅，刹时融会贯穿，满身如过电般颤抖着，之前统统堆集如大水般崩流而下，令他有种醍醐灌顶之感。

鲁善工深吸口气，终究明白当年墨客徐夤为甚么会如此描述秘色瓷！

君子如玉，玉之美，在于残暴之极归于平平的意境。宋朝青瓷特别是官窑瓷器，含而不露的美玉精力，更合适玉的美。内部有光彩，但是含蓄冲淡的光彩，这类光彩极致残暴，又极致平平。

难怪有人评价宋朝瓷器，只要八个字：不著一字，尽得风骚！

如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之像，言有尽而意无穷。

工匠们操纵粗细、横直、是非、曲折分歧的内部表面线，组分解分歧形体。有的均匀秀美，有的轻巧美丽，有的繁复高雅，林林总总，百花齐放。

宋瓷之美，美在收敛、温厚、含蓄，夸大内心的感受，那种朴实无华而包含奇特的气韵，

翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转;一场愁梦酒醒时，夕阳却照深深院。

外型冲破仿照金银器皿的范围后，也不再简朴地依靠于合用性，而具有本性奇特、外型文雅的作品。

如果说盛唐审美表示出一种雄浑豪放，气象万千，金戈铁马的强者气象，那么宋朝则揭示出闲适淡雅，安好超脱，绵软细致的高雅姿势。